来源：斯诺克直播在线观看 发布时间：2025-10-06 15:32:39
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第82届威尼斯世界电影节日前落下帷幕，大奖金狮被颁发美国作者导演吉姆·贾木许的《爸爸妈妈姐弟》，突尼斯影片《欣德·拉贾布之声》终究取得评定团大奖，而我国女艺人辛芷蕾凭仗《日掛中天》成为威尼斯电影节的第三位华人影后。
现在的威尼斯电影节越来越像北美颁奖季的前哨站，和大洋彼岸的另一个重磅电影节——加拿大多伦多电影节，在“秋季档”不相上下。本年入围威尼斯主比赛单元的21部长片电影中，有5部著作由美国参加制片，数量仅次于来自东道主国意大利制片的著作（6部）。关于评定团主席、美国导演亚历山大·佩恩而言，这样的片单明显愈加有助于嘉奖本国同行。公然，从终究的评定成果看，威尼斯两大重要奖项花落美国选手：最佳影片金狮奖被颁发美国老牌文艺片导演吉姆·贾木许的《爸爸妈妈姐弟》，而最佳导演银狮奖则被颁给了执导《粉碎机》的美国导演本·萨弗迪。
《爸爸妈妈姐弟》是贾木许自《丧尸未逝》（2019）之后，时隔六年带来的长片电影，也为这位现年72岁的导演夺得了榜首尊金狮。此前，贾木许职业生涯中的大多数著作都是在戛纳电影节露脸，这便让《爸爸妈妈姐弟》无缘本年戛纳主比赛单元这件事，令圈内人较为震动和不解。《爸爸妈妈姐弟》以三个章节组成，别离体现三对兄弟姐妹访问爸爸妈妈的场景，艺人阵容强大，汇集了亚当·德赖弗、凯特·布兰切特、夏洛特·兰普林等演技出众的欧美明星。子女与爸爸妈妈之间为难的对话和别扭的互动，出现出一种家庭联系的疏离；可是当爸爸妈妈缺席时，睹物思人，亲情之爱又变得分外激烈。贾木许以过人的艺术家直觉，辅以规划精妙的影片结构，刻画了这种既了解又生疏、敬而远之的亲情联系。
《粉碎机》是本·萨弗迪单飞后的首部新作，之前萨弗迪两兄弟协作执导的代表作有《原钻》（2019）和《好时光》（2017）。《粉碎机》聚集美国终极搏斗冠军赛的传奇人物马克·克尔，叙述他在上世纪90年代末初次输掉比赛之后阅历的困难心路历程，他与女友斯特普尔斯之间的对立和张力亦是影片着墨较多之处。该片以跳动多变的爵士旋律合作竞技场上的血肉搏杀，营建出新颖共同的运动局面和视听作用，也让本片足以与《摔跤王》（2008）、《斗士》（2010）这类经典的搏斗竞技类体裁著作一较高下。主人公克尔由有类似搏斗布景的“巨石”道恩·强森扮演，本·萨弗迪再次证明了他在男艺人（如亚当·桑德勒、罗伯特·帕丁森）方面的功力，强森在本片中的扮演收成了很多媒体的好评。
自从戛纳电影节和流媒体巨子网飞的联系闹得有点儿僵之后，威尼斯电影节趁机向网飞抛出了橄榄枝，其艺术总监阿尔贝托·巴贝拉甚至在采访中称誉当选主比赛单元的三部网飞著作“质量上乘”。这三部著作别离是：诺亚·鲍姆巴赫的《影星杰·凯利》、凯瑟琳·毕格罗的《迸裂白宫》和吉尔莫·德尔·托罗的《弗兰肯斯坦》。尽管三者在终究奖项上都无所斩获，可是乔治·克鲁尼、丽贝卡·弗格森、奥斯卡·伊萨克、雅各布·艾洛迪等主演的到来却给威尼斯电影节带来了超高的红毯热度。
值得一提的是，上一年北美颁奖季的头号种子《阿诺拉》是从戛纳的金棕榈奖动身，终究成为奥斯卡金像奖最佳影片和最佳导演的“双料”得主。阿尔贝托·巴贝拉必定也有心思仿制这条获奖途径，尤其是在美国电影艺术与科学学院的投票主体扩展，加入了更多非美国本乡的投票成员之后，他们的挑选口味自然会更倾向于世界化和多元化。戛纳电影节和威尼斯电影节都瞅准了这个机遇，期望使用欧洲电影节评奖机制得天独厚的优势，“保送”获奖选手冲入北美颁奖季，也借此扩展其电影节本身的全球影响力。
终究夺得评定团大奖银狮奖的《欣德·拉贾布之声》由突尼斯女导演考赛尔·本·哈尼耶执导，以虚拟著作的方式重现了一件线岁的巴勒斯坦女孩欣德·拉贾布与家人在加沙撤离时遭袭，被困轿车残骸中，她经过电话向红新月救援中心求救。她告知作业人员，自己被困在车里，身旁的家人都死了，而车外还有人在开枪……救援中心随即打开分秒必争的活跃拯救，组织救护车驶入战区，可是和谐进程却繁琐困难，救援的期望也逐渐迷茫。
影片中部分使用了实在事情中的录音和印象，让实际和虚拟融合，更凸显了实际的严酷。该片在威尼斯电影节首映，并创下全场起立拍手23分50秒的纪录，片中男主人公扮演者、巴勒斯坦艺人莫塔兹·马希斯高举故事原型女孩的相片，大喊：“她才是英豪！”这部影片被评论家称为“本年电影节最有力、最急迫的参赛著作”，由于它为评论实际问题发明了空间。正如导演哈尼耶所言：“电影不能让欣德回来，也无法抹去她遭受的暴行。可是电影能够保存她的声响，让它跨越国界引起共鸣。”
本届威尼斯电影节主比赛单元，有两部华语电影入围：一部是由取得过威尼斯最佳导演银狮奖的蔡尚君执导的实际主义文艺片《日掛中天》；另一部是由闻名华人女艺人舒淇转型导演后的首作《女孩》。前者助主演辛芷蕾摘得了威尼斯电影节最佳女艺人奖，让其成为继巩俐和叶德娴之后的第三位华人影后。辛芷蕾在颁奖典礼之后的记者会上坦言：“我本年39岁，取得这个奖是十分意外的，历来也没以获奖为意图去拍这个戏。”她在该片中扮演一名一般的底层女人，却以细腻而多层次的扮演出现了人物心里的杂乱改变。而她的获奖，又与我国女艺人赵涛的尽力密不可分，作为评定团内仅有的亚洲面孔，赵涛将评定作业界说为“为我国电影中那些外国评定或许看不懂的当地做一些表述，让他们多了解一些布景”。
舒淇则是在恩师侯孝贤导演的鼓舞下决意转型做导演。这个构思十年的剧本，取材于她本身具有创伤性的幼年阅历。影片聚集于女孩小丽与母亲阿娟之间充溢纠结与对立的母女联系。该片尽管存在节奏感、叙事流通度等方面的不完美，可是中年女艺人测验为自己发声的英勇之举，仍然让许多观众为之动容。
而电影节前半程口碑超高的著作之一，当数韩国导演朴赞郁的新片《百般无奈》。影片改编自美国作家唐纳德·维斯雷克1997年宣布的小说《斧头》，叙述具有25年造纸经历的资深技师柳万洙（李秉宪饰）突遭公司裁人，“一妻、两孩、两狗”的中产生活方式行将向他道别，情急之下柳万洙想出一个方法：杀死自己的竞争对手，这样就能成心再就业。
影片以朴赞郁明显的个人视听风格，评论了一系列的社会问题：中年赋闲、阶级固化、无效内卷、社会戾气……它既与奉俊昊的《寄生虫》（2019）有异曲同工之妙，也让影迷们再次体验到朴氏尖锐疯癫的黑色幽默。尽管影片终究在奖项上颗粒无收，可是北美近年气势很猛的发行公司霓虹影业（Neon）现已确定此片，《百般无奈》或许会在后续的颁奖季有更好的体现。
